Réduire les parasites dans le signal audio
Au violon électrique, comme sur tout instrument électrique ou électroacoustique, des perturbations peuvent apparaître à différents endroits de la chaîne audio. On parle couramment de parasites audio. Leur origine peut être difficile à repérer. Procédez par élimination en retirant ou en testant les éléments un par un.
Une fois la source identifiée, cherchez à réduire ou supprimer le bruit. Gardez à l’esprit qu’il est toujours plus simple de traiter un parasite à la source qu’en fin de chaîne. L’ingénieur du son ne pourra pas tout corriger. Réduire le bruit en amont facilite les éventuels traitements numériques.
Additionnés, ces parasites peuvent devenir très gênants pour le public comme pour l’équipe technique.
Repérez-les pendant les balances ou avant l’enregistrement. Voici les principaux éléments à vérifier.
Le fonctionnement des capteurs
Les instruments utilisent souvent des capteurs magnétiques ou piézoélectriques. Les premiers sont courants sur les guitares électriques, les seconds sur les guitares acoustiques. Nos violons électriques possèdent un élément piézoélectrique par corde.
Les capteurs piézoélectriques
Ils transforment une vibration mécanique en signal électrique. La corde transmet ses vibrations au capteur par l’intermédiaire du chevalet ; le signal est ensuite envoyé à l’amplification. Voici un Equinox dont le chevalet intègre un capteur par corde.
Les capteurs magnétiques
Ils associent des aimants et une bobine de fil de cuivre. Le mouvement des cordes métalliques perturbe le champ magnétique et induit un signal électrique, transmis à l’amplificateur.
Ces technologies réduisent fortement les difficultés de larsen rencontrées avec un microphone. D’autres parasites peuvent toutefois apparaître.
Les perturbations électriques
Le blindage
Le capteur doit être protégé des perturbations électromagnétiques. Le blindage sert à limiter leur influence. Sur nos capteurs, chaque élément sensible est blindé individuellement.
Cependant, aucun blindage ne garantit une immunité parfaite : l’environnement électrique et électromagnétique peut encore perturber la captation. Ces sources sont difficiles à identifier, car elles sont invisibles et parfois extérieures au matériel musical.
De nombreux appareils peuvent être en cause. On entend alors parfois un bourdonnement lié à la fréquence du secteur : 50 Hz en Europe ou 60 Hz en Amérique du Nord, par exemple.
C’est le « bzzz » familier de certaines guitares électriques. Les capteurs magnétiques y sont particulièrement sensibles. La vidéo suivante en donne un exemple.
Quelques pas de côté peuvent suffire à réduire le bruit. Sinon, recherchez l’appareil perturbateur : éclairage, équipement électrique, liaison radio ou CPL, etc. Nous avons ainsi rencontré un cas où le réfrigérateur d’un violoniste perturbait le signal à sa mise en marche.
Changer d’orientation peut aussi atténuer le parasite. En studio, retenez la position la plus silencieuse. Sur scène, il faudra trouver un compromis qui permette de rester face au public.
Les boucles de masse
Une boucle peut se former lorsque plusieurs appareils reliés entre eux présentent différents chemins de masse, notamment par leurs connexions audio et leurs alimentations. Des courants indésirables peuvent alors provoquer une ronflette.
Le commutateur « ground lift » d’un boîtier de direct ou d’un appareil audio peut interrompre une liaison de masse du signal et réduire ce bruit. Utilisez uniquement le dispositif prévu par le fabricant, sans supprimer la terre de sécurité de l’alimentation.
L’éclairage
Il peut lui aussi générer des perturbations. Certains tubes fluorescents et leurs alimentations produisent un bourdonnement. En studio, essayez de réduire le nombre de sources concernées ou d’utiliser un autre éclairage.
Les variateurs d’intensité peuvent également créer du bruit. Testez leurs différentes positions : un réglage à pleine intensité est parfois moins perturbateur.
Le préamplificateur
Un préampli peut être nécessaire pour adapter l’impédance et le niveau du signal. Un modèle de qualité insuffisante peut ajouter du souffle, surtout à fort gain.
Un instrument sans préampli intégré laisse davantage de liberté dans le choix de l’électronique externe. Cela permet de maîtriser séparément le traitement du signal et les effets.
Les câbles
Les liaisons audio utilisent notamment les connecteurs jack 6,35 mm et XLR. Leur construction et leur blindage contribuent à limiter les parasites.
Quelle différence entre symétrique et asymétrique ?
Une liaison symétrique utilise deux conducteurs pour le signal, plus une masse ou un blindage. Le récepteur exploite la différence entre les deux conducteurs pour rejeter les perturbations communes. Une liaison asymétrique transporte le signal sur un seul conducteur, avec la masse comme référence.
Que signifient TS et TRS ?
Ces sigles désignent les contacts du jack. Un TS en possède deux ; un TRS en possède trois. Un TRS peut transporter un signal mono symétrique ou un signal stéréo asymétrique selon les appareils : sa forme seule ne garantit pas une liaison symétrique.
La plupart des instruments fournissent un signal mono asymétrique, généralement transmis par un câble TS. Brancher simplement un TRS ne le rend pas symétrique. Un boîtier de direct peut réaliser cette adaptation.
Éviter les longueurs excessives
Plus un câble asymétrique est long, plus il peut capter des perturbations. Utilisez une longueur raisonnable entre le violon et le premier appareil.
Dérouler les câbles
Évitez de laisser de grandes boucles de câble près des alimentations et des sources de perturbation. Déroulez-les et organisez leur parcours pour limiter les couplages indésirables.
Vérifier leur état
Un câble peut sembler intact alors que ses conducteurs sont abîmés par les tractions, les enroulements ou les passages de pieds. Testez-les un par un pour trouver le responsable. Faites réparer le câble si vous avez les compétences nécessaires, ou remplacez-le. Mettez clairement de côté les câbles défectueux pour ne pas les réutiliser par erreur.
Les systèmes sans fil
Une liaison sans fil peut supprimer certains problèmes liés au câble. Elle doit toutefois partager des bandes de fréquences avec d’autres appareils, ce qui expose à des interférences. Certains systèmes analysent les canaux disponibles à l’allumage et d’autres adaptent leur transmission en cours d’utilisation.
Un modèle de mauvaise qualité peut ajouter du souffle. Renseignez-vous avant d’acheter. Nous utilisons des systèmes Xvive lors de nos événements et prestations et sommes satisfaits de leur qualité.
Les processeurs et pédales d’effets
Bien réglés, ils enrichissent le son ; mal adaptés, ils peuvent le dégrader. Les modèles les moins performants peuvent notamment ajouter du souffle.
Organisez les effets dans un ordre cohérent, réglez correctement le gain d’entrée et privilégiez des traitements de qualité.
Vous pouvez aussi utiliser des outils de réduction du bruit comme le denoiser ou le noise gate.
Consultez notre article sur la création des chaînes d’effets.
Le système de diffusion
Il peut s’agir :
- d’un amplificateur ;
- d’une sonorisation.
Un système mal conçu ou mal réglé peut produire du bruit. Le bourdonnement que l’on entend parfois lorsque les musiciens s’arrêtent peut devenir très gênant.
Mais comme il se trouve en fin de chaîne, il peut aussi ne faire que reproduire un parasite venu d’un autre élément. Testez les appareils successivement pour repérer la source, puis réduisez-la autant que possible.
Privilégiez la qualité de restitution à la seule puissance. Un bon ampli de 30 watts peut offrir un résultat plus convaincant qu’un modèle de 100 watts d’entrée de gamme qui ajoute du bruit.
Découvrez notre guide pour choisir un ampli de violon électrique.
Images : Unsplash — @litangen, @gabrielgurrola, @juandinella, @antoinebst — et Clément Félix.
