\nLa capture du son par des pickups magn\u00e9tiques ou pi\u00e9zo-\u00e9lectriques entra\u00eenent obligatoirement un changement dans la production sonore de votre instrument de musique que celui-ci soit acoustique ou \u00e9lectrique. <\/strong><\/p>\n
Dans le cas d’un instrument de musique acoustique comme le violon ou le violoncelle classique, l\u2019instrumentiste ne peut voir seul la diff\u00e9rence dans la production sonore. En effet, la caisse de r\u00e9sonance de son instrument de musique acoustique n\u2019a pas disparu, son oreille reste tr\u00e8s proche de celle-ci et le son qu\u2019il entend est identique. Cependant, le son amplifi\u00e9 entendu par l\u2019audience est tout autre. En amplifiant votre instrument \u00e0 l’aide d’un syst\u00e8me de pickup, le public ne b\u00e9n\u00e9ficie plus du son naturel amplifi\u00e9 par la caisse de r\u00e9sonance, mais d\u2019un son amplifi\u00e9 passant par une cha\u00eene sonore \u00e9lectrique.<\/strong> Sans apporter la moindre modification au son produit par le pickup, le r\u00e9sultat est souvent fade.<\/p>\n Dans le cas du violon \u00e9lectrique, le son produit passe toujours par un pickup et un syst\u00e8me d\u2019amplification. Sans modification, il est lui aussi direct et sec. Il n\u00e9cessite l\u2019ajout de quelques effets pour lui donner de la pr\u00e9sence.<\/p>\n Le son est qualifi\u00e9 de \u00ab\u00a0naturel\u00a0\u00bb par les musiciens car il respecte le principe du son voyageant dans l\u2019air jusqu\u2019\u00e0 \u00eatre entendu par notre ou\u00efe.<\/strong> L’\u00eatre humain entend tout son apr\u00e8s qu’il est voyag\u00e9 dans l’air. C\u2019est cette caract\u00e9ristique qui nous donne la sensation d\u2019entendre un son \u00ab\u00a0naturel\u00a0\u00bb.<\/p>\n Le son est une onde cr\u00e9\u00e9e par des vibrations m\u00e9caniques d\u2019un objet. Dans le cas de la musique, les vibrations m\u00e9caniques sont produites par l’instrument de musique. Les vibrations se propagent dans des directions gr\u00e2ce \u00e0 des d\u00e9formations \u00e9lastiques. La vitesse de d\u00e9placement du son d\u00e9pend du milieu dans lequel il est propag\u00e9. Par exemple, lorsqu\u2019il est dans l\u2019air, le son se d\u00e9place \u00e0 une vitesse de 344 m\u00e8tres par seconde. Dans l’eau, le son se propage beaucoup plus rapidement ; il atteint les 1482 m\u00e8tres par seconde.<\/p>\n Dans le syst\u00e8me \u00e9ducatif, on explique ce ph\u00e9nom\u00e8ne en le comparant aux vagues qui se cr\u00e9ent lorsqu\u2019on jette une pierre dans l\u2019eau. En touchant l\u2019eau, une s\u00e9rie de vague est g\u00e9n\u00e9r\u00e9e et se propage dans toutes les directions autour du point d\u2019impact de la pierre. Ces vagues repr\u00e9sentent les ondes sonores d\u00e9tectables par notre ou\u00efe. La pierre est l’instrument de musique \u00e0 l\u2019origine de la g\u00e9n\u00e9ration des ondes. Plus on est proche du point d\u2019impact, plus les vagues sont pr\u00e9sentes, plus le son est fort. \u00c0 l\u2019inverse, plus on s\u2019\u00e9loigne de la source \u00e0 l\u2019origine du son, moins le son sera fort car la propagation des ondes s\u2019affaiblit petit \u00e0 petit jusqu\u2019\u00e0 s\u2019arr\u00eater. La propagation du son est modifi\u00e9e par l\u2019environnement qui l\u2019entoure, par exemple tout obstacle ralentissant les ondes ou les r\u00e9verb\u00e9rant dans de nouvelles directions.<\/strong><\/p>\n C\u2019est cet univers environnemental qu\u2019il faut essayer de recr\u00e9er \u00e0 l\u2019aide de diff\u00e9rents outils pour parvenir \u00e0 retrouver le son \u00ab\u00a0naturel\u00a0\u00bb de votre instrument de musique. <\/strong><\/p>\n L\u2019EQ est un outil permettant de traiter le signal audio. Il filtre ou accentue des fr\u00e9quences qui sont cat\u00e9goris\u00e9es dans des bandes regroupant les m\u00e9diums, les basses et les hauts, parfois elles-m\u00eames sous-cat\u00e9goris\u00e9es. <\/strong><\/p>\n Votre \u00e9galiseur doit cibler les fr\u00e9quences produites par votre instrument de musique. Ci-dessous les fr\u00e9quences minimales et maximales \u00e0 viser pour la famille des instruments \u00e0 cordes frott\u00e9es.<\/p>\n L\u2019\u00e9galiseur permet de ma\u00eetriser la plupart des difficult\u00e9s rencontr\u00e9es par les joueurs d\u2019un instrument \u00e0 archet comme le bruit produit par le frottement des crins de l\u2019archet sur les cordes, un son trop nasillard ou manquant de corps, etc.<\/p>\n Pour le bruit de frottements cr\u00e9\u00e9s par l\u2019archet, il faut l’identifier dans la bande de fr\u00e9quences pour le limiter. Un son trop nasillard est souvent d\u00fb \u00e0 des fr\u00e9quences hautes trop pr\u00e9sentes. Un son manquant de corps a besoin d\u2019\u00eatre boost\u00e9 en accentuant la pr\u00e9sence de fr\u00e9quences importantes.<\/p>\n Libre \u00e0 vous de trouver le juste milieu d\u2019\u00e9galisation. Selon votre instrument, son pickup mais aussi votre fa\u00e7on de jouer, les r\u00e9glages vont \u00eatre diff\u00e9rents. Il n\u2019y a pas de v\u00e9ritables r\u00e8gles \u00e0 suivre si ce n\u2019est de faire confiance \u00e0 votre ou\u00efe et \u00e0 votre instinct. Visez quelque chose qui vous ressemble\u00a0! En faisant quelques tests, vous identifierez rapidement les fr\u00e9quences \u00e0 booster ou \u00e0 limiter.<\/p>\n Ces fichiers vont r\u00e9volutionner votre son\u00a0! De notre point de vue, ils restent aujourd\u2019hui le meilleur moyen pour se rapprocher d\u2019un son \u00ab\u00a0naturel\u00a0\u00bb. <\/strong><\/p>\n Les fichiers Impulse Response ou de r\u00e9ponses impulsionnelles sont des fichiers informatiques audio contenant une captation sonore selon des caract\u00e9ristiques environnementales d\u2019un espace, d\u2019un appareil (amplificateur, microphone, etc.) ou d\u2019un instrument de musique. Pour en savoir plus sur l’Impulse Response et sur la fa\u00e7on dont sont cr\u00e9\u00e9s ces fichiers, nous vous recommandons de lire cet article : Comment cr\u00e9er le son d\u2019un instrument acoustique avec un instrument \u00e9lectrique \u00e0 l’aide de l\u2019Impulse Response ?<\/a><\/p>\n Ces fichiers doivent \u00eatre charg\u00e9s dans une p\u00e9dale d\u00e9di\u00e9e, dans un processeur multi-effets ou un logiciel audio. Les caract\u00e9ristiques environnementales sonores contenues dans le fichier vont \u00eatre appliqu\u00e9es \u00e0 tout signal audio.<\/p>\nComprendre l\u2019origine du son dit \u00ab\u00a0naturel\u00a0\u00bb<\/h2>\n
![\"Ondes](\"https:\/\/www.3d-varius.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/ondes-eau.jpg\")
<\/p>\nQuels sont les outils adapt\u00e9s\u00a0?<\/h2>\n
L\u2019\u00e9galiseur<\/h3>\n
\n\n
\n \nInstrument<\/th>\n Fr\u00e9quence basse<\/th>\n Fr\u00e9quence haute<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n \n Violon<\/td>\n 196Hz<\/td>\n 2637Hz<\/td>\n<\/tr>\n \n Alto<\/td>\n 131Hz<\/td>\n 1046Hz<\/td>\n<\/tr>\n \n Violoncelle<\/td>\n 65Hz<\/td>\n 659Hz<\/td>\n<\/tr>\n \n Contrebasse<\/td>\n 41Hz<\/td>\n 247Hz<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n ![\"un](\"https:\/\/www.3d-varius.com\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/egaliseur.jpg\")
<\/p>\nLes fichiers Impulse Response<\/h3>\n