hechos en fibra de carbono<\/a>, est\u00e1n dise\u00f1ados para satisfacer necesidades y estilos musicales espec\u00edficos. La distribuci\u00f3n de su peso a la altura de la vara est\u00e1 dise\u00f1ada para producir un sonido m\u00e1s ligero o m\u00e1s potente. De esta forma se facilitan ciertos golpes de arco.<\/p>\nPor falta de conocimiento del instrumento, la gente suele pensar que lo m\u00e1s dif\u00edcil de tocar el viol\u00edn es dominar los movimientos de la mano izquierda. Sin embargo, lo m\u00e1s complicado es controlar la mano derecha y sus extremidades asociadas para lograr una buena ejecuci\u00f3n de los golpes de arco.<\/p>\n
No es f\u00e1cil realizar un movimiento continuo con toda la longitud del arco manteniendo la misma intensidad de sonido. Es necesario evaluar permanentemente la presi\u00f3n del arco que se ejerce con las extremidades, teniendo adem\u00e1s en cuenta la influencia del peso en dicha presi\u00f3n.<\/p>\n
Estos 4 factores representan toda la dificultad de aprender a tocar un instrumento de cuerda frotada como la viola o el viol\u00edn. Cada instrumentista debe aprender a reconocer los sonidos producidos por la combinaci\u00f3n de estos cuatro factores.<\/strong> Existen decenas de posibilidades, y eso sin contar otros factores como aquellos relacionados con el rebote del arco.<\/p>\nLa influencia de estos factores en el viol\u00edn el\u00e9ctrico<\/h2>\n
Antes de empezar, le recordamos brevemente las diferentes amplificaciones que existen para el viol\u00edn el\u00e9ctrico y el viol\u00edn cl\u00e1sico. El sistema de generaci\u00f3n de sonido de un viol\u00edn el\u00e9ctrico y el de un viol\u00edn ac\u00fastico no tienen nada en com\u00fan.<\/strong><\/p>\nEl viol\u00edn el\u00e9ctrico utiliza un sistema \u00abelectromec\u00e1nico\u00bb para traducir las vibraciones de las cuerdas y convertirlas en una se\u00f1al el\u00e9ctrica. Posteriormente, se amplifican mediante un dispositivo como un amplificador. El viol\u00edn ac\u00fastico, en cambio, amplifica naturalmente las vibraciones de las cuerdas gracias a su caja de resonancia.<\/p>\n
En el viol\u00edn cl\u00e1sico, los 4 factores: presi\u00f3n, posici\u00f3n, peso e inclinaci\u00f3n contribuyen al sonido que se produce. En el viol\u00edn el\u00e9ctrico, estos 4 factores siguen siendo relevantes. Sin embargo, no ejercen la misma influencia en el sonido que se produce en comparaci\u00f3n con el viol\u00edn cl\u00e1sico.<\/strong><\/p>\nPor ejemplo, la presi\u00f3n no tiene el mismo impacto. Puede que usted piense que aplicando la misma presi\u00f3n de arco con su viol\u00edn cl\u00e1sico y con el el\u00e9ctrico se obtendr\u00e1 el mismo sonido…<\/strong> Incorrecto. Este es el error m\u00e1s com\u00fan que se produce cuando un violinista cl\u00e1sico empieza a tocar en el\u00e9ctrico.<\/p>\nCon un viol\u00edn el\u00e9ctrico, no es necesario presionar muy fuerte las cuerdas para obtener un sonido m\u00e1s intenso. Es cierto que, al ejercer una mayor fuerza, las cuerdas se someten a vibraciones m\u00e1s fuertes. Pero el sistema de sensores que utiliza su viol\u00edn el\u00e9ctrico no ha sido adaptado para absorber vibraciones tan fuertes. De este modo, se saturar\u00e1 r\u00e1pidamente.<\/strong><\/p>\nMuy a menudo, el sonido que se obtiene es opuesto al resultado que se esperaba. Cuanto m\u00e1s se presionen las cuerdas, m\u00e1s nasal y apagado resultar\u00e1 el sonido del viol\u00edn el\u00e9ctrico. Esto se debe simplemente a que al presionar se bloquean los sensores, los cuales ya no cumplir\u00e1n su funci\u00f3n correctamente.<\/p>\n
Es posible conseguir matices ejerciendo una mayor presi\u00f3n sobre un viol\u00edn el\u00e9ctrico, pero son menos pronunciados que con un viol\u00edn cl\u00e1sico. Cada sistema reaccionar\u00e1 de forma diferente. La capacidad de reproducir matices a trav\u00e9s de la presi\u00f3n depende de la cantidad de sensores que tenga su viol\u00edn el\u00e9ctrico, su posici\u00f3n, su calidad, su capacidad de respuesta, etc.<\/p>\n
Por este motivo, no todos los matices a los que usted est\u00e1 acostumbrado con su viol\u00edn cl\u00e1sico resultar\u00e1n satisfactorios con su viol\u00edn el\u00e9ctrico. Con un viol\u00edn el\u00e9ctrico, no hace falta presionar m\u00e1s fuerte las cuerdas. Mantenga una presi\u00f3n moderada y el sonido tendr\u00e1 una mejor calidad. Cuanto m\u00e1s suave toque, m\u00e1s claro y audible ser\u00e1 el sonido…<\/strong><\/p>\nCuando participamos en eventos, podemos identificar con facilidad a los violinistas que son ajenos a los violines el\u00e9ctricos. Es muy sencillo. Presionan muy fuerte las cuerdas para intentar conseguir matices de sonido. Excepto que el sonido resulta apagado y sin presencia.<\/p>\n
Este es uno de los comentarios m\u00e1s comunes: \u00ab\u00a1Los violines el\u00e9ctricos suenan mal! No reaccionan a la presi\u00f3n del arco\u00bb<\/em>. Es el desconocimiento del instrumento lo que les lleva a pensar as\u00ed. Por supuesto que puede sonar bien, pero hay que adaptarse a sus caracter\u00edsticas.<\/p>\n\u00bfC\u00f3mo adaptar su arqueo?<\/h2>\n
Preg\u00fantele a un guitarrista si toca de la misma manera una guitarra ac\u00fastica y una el\u00e9ctrica… Le responder\u00e1 que ambas son guitarras, pero que la forma de tocarlas es muy diferente. Lo mismo ocurre con los instrumentos de cuerda el\u00e9ctricos y ac\u00fasticos.<\/p>\n
No toque \u00abfuerte\u00bb<\/h3>\n
Ya se ha explicado antes, pero siempre es bueno recordarlo. En el el\u00e9ctrico, cuanto m\u00e1s fuerte se toque, menos calidad de sonido se obtendr\u00e1.<\/strong><\/p>\nEsta regla tambi\u00e9n se aplica a los estilos de m\u00fasica interpretados. Si quiere tener \u00bb groove\u00bb con su instrumento de cuerda frotada, no podr\u00e1 \u00abtocar fuerte\u00bb como se suele hacer en la m\u00fasica cl\u00e1sica. Para existir en un solo de jazz o de swing, se debe tocar r\u00e1pido, ser reactivo y estar presente. Pero si lo que desea es tocar r\u00e1pido, tendr\u00e1 que tocar con movimientos m\u00e1s reducidos. Es muy complicado tener velocidad y potencia al mismo tiempo. Hay que encontrar el mejor compromiso entre ambos.<\/strong><\/p>\nAnalice el estilo a la hora de tocar de St\u00e9phane Grappelli, Jean-Luc Ponty o Didier Lockwood. Luego, compare su arqueo con el estilo de un verdadero violinista cl\u00e1sico y ver\u00e1 que no tienen casi nada en com\u00fan.<\/p>\n
En el siguiente v\u00eddeo, podr\u00e1 ver a los ya fallecidos violinistas Didier Lockwood y St\u00e9phane Grappelli, y podr\u00e1 observar:<\/p>\n
\n- Un gesto r\u00e1pido, ligero y reactivo ya sea con la mano izquierda o con la derecha<\/li>\n
- Una gran velocidad de ejecuci\u00f3n en cada movimiento<\/li>\n
- Golpes de arco cortos con una presi\u00f3n controlada y acorde con la m\u00fasica que se toca, as\u00ed como el impulso que se da, que no depende realmente del brazo sino de la mu\u00f1eca. Es dif\u00edcil verlo, porque las tomas de la c\u00e1mara no siempre lo muestran, pero trate usted mismo de reproducir la velocidad de ejecuci\u00f3n del arqueo s\u00f3lo con el brazo y comprender\u00e1 que ellos utilizan mucho la mu\u00f1eca.<\/li>\n
- No hay movimientos de arco largos e intensos como en la m\u00fasica cl\u00e1sica<\/li>\n
- No se intenta utilizar grandes matices para producir un sonido \u00abfuerte\u00bb<\/li>\n<\/ul>\n
![\"4](\"https:\/\/www.3d-varius.com\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/factores-arco.jpg\")
<\/p>\n